占星网
12SIGN

水星

水星象征着个人或低级的心智及其功能。个人心智的功能仅仅是收集数据并将这些数据传输到精神或意识，以供评估。心智，正如水星所象征的那样，本身并不评估数据。

因此，它是一个“中立”和“客观”的观察者。因此，水星以及受水星支配的星座和宫位往往具有客观性。

心智的主要数据来源是感官印象。

这些印象存在并以无数片段的形式流入心智的意识范围。这些数据片段被收集和编目，或者根据心智识别为有意义的预先设定形式或模式，组装成逻辑结构。在这个层面上，心智并没有真正地对这些形式进行评估；它只是将事物归类并传输这些包含数据的类别，以供进一步处理。

心智的第二个数据来源是精神的活动。精神接收来自心智/神经系统传输的数据包，并通过判断、评估、辨别、决策等过程处理这些数据包（这是一个由金星象征的功能）。结果是思想，然后作为低级心智功能的一部分，通过意识/大脑传递。

在生理上，低级心智使用神经突触通过大脑进行心理交流。这是水星象征的交流，在最基本的层面上。

思想一般用语言表达，这些语言可以通过言语或书面形式进行外部传播。

这种级别的交流也是低级心智的职责范围。语言和语言结构帮助心智将思想转化为更复杂的结构，将思想以逻辑模式组合在一起，以便得出结论。与低级心智功能相关的逻辑模式往往受内部规则集的支配。

思想链条倾向于以线性方式相互关联。因此，水星也象征着逻辑（特别是线性逻辑）。

与思考相关的低级心智的另一个功能是分析能力。

分析能力是心智将复杂现象分解成基本组成部分并在符号层面上操纵这些组成部分的能力。然后，分析创造了这些符号单元重新组合（合成）以形成新的逻辑结构的能力。

在占星学中，水星象征的功能包括直接感官知觉、交流——尤其是言语交流，包括语言和言语——神经系统及其运作、（低级）心智、大脑、智力、思想（即逻辑思想）、理性、分析和合成。

水星也与客观性和智力好奇心相关联。速度也是与水星相关联的东西。罗马神灵墨丘利——长着翅膀的信使——以速度著称。

这种关联主要与交流有关。然而，与速度的关联也适用于对思想敏捷的关联。

低级心智是精神的工具，可以在不同的意识层次和不同的目的下使用。

在意识水平较低的情况下，低级心智仅仅是收集和处理感官印象的工具。它的模式和行为被条件化，以产生预定的和可预测的结果，这些结果会让我们沉浸在感官的游戏中，并维持对共识现实世界的信念，认为它是唯一的现实，或者至少是唯一可知的现实。

因为在这个层面上，低级心智本质上是反应性和条件化的，所以它会受到来自精神内其他功能的影响。

当心理功能出现功能障碍时，这一点尤其如此。低级心智也受到我们外部环境的影响，当这些影响与在低级心智或精神的其他要素中建立的负面模式相结合时，会导致扭曲、负面和功能失调的心理反应。

将低级心智提升到更高意识振动的关键是自我获得并行使对心智的控制。

这包括逆转感官印象控制和支配低级心智的反应和模式的过程。在一定程度上，可以通过有纪律的逻辑或理性来控制心智。因此，“理性”控制“激情”。

然而，在这个层面上，低级心智仍然受到自身条件的影响，因为它的理性结构是由外部和内部影响预先确定的。

为了使自我对心智的控制完全，心智必须超越自身。智力必须用来刺穿智力的面纱。

当心智超越自身并意识到它是自我的仆人而不是主人时，心智和自我的解放就开始了。

上升点

与太阳和月亮一起，上升星座通常被认为属于三大主要占星符号。上升星座是星盘的第一个点，开始沿着占星宫位的顺序前进。

它的象征意义与数字“一”的意义相关联。“一”是起始和终结——起点和终点。

从形而上学的角度来看，起点就是终点。

“一”是微观世界和宏观世界。从宇宙或形而上学的角度来看，所有数字都包含在数字“一”中。

鉴于上升星座是占星盘的第一个度数，这个第一个度数可以被看作将整个占星盘包含在它的本质之内。

它是占星盘从其展开并最终回归的点。由于上升星座以这种方式将整个星盘联系在一起，它象征着整个精神和个性的整合。

星盘上的所有其他点，因此所有行星都与上升星座相关联。

上升星座象征性地决定了我们看待外部共识现实和内部主观现实的视角。上升星座象征着这种整合的心理功能，就像一个镜头，通过它我们感知世界和自己。由于其作为精神焦点的功能，上升星座在人格的形成中发挥着重要作用。

这个由上升星座象征的心理镜头或焦点决定了我们如何看待世界。这反过来又影响了我们如何看待自己以及我们如何在世界上看待自己。所有这一切都反映在我们的个性中。

象征性地与微观世界/宏观世界概念联系在一起，上升星座也象征着我们内心精神（微观世界）与我们在世界中所扮演的角色（宏观世界）之间的联系。更具体地说，这种精神与世界之间的关系是我们投射到世界中的个性形象——即我们的人格面具。因此，上升星座首先象征着精神整合的功能，然后是整合个性的形成，最后是将这种个性作为世界中的形象投射出来。

这种形象或人格面具是别人看到的。它是我们公开的个性。这种公开的个性——人格面具——可能，但通常不是，受个人的意识控制。

在对比太阳和上升星座时，人们常说上升星座象征着别人如何看待我们，而太阳代表着我们如何看待自己。

认识到人格面具不是真实自我，而只是自我的掩盖——或我们意识的投射——导致我们意识到另一个由上升星座象征的功能——身体。因为，身体仅仅是一个掩盖——意识的投射——在比人格面具显化的水平更加粗糙的物质水平上。

因此，上升星座可能象征着我们的外貌——即我们的身体特征，以及我们如何向他人展示自己。

我们越受集体无意识的制约力量的影响，我们就越会认同我们的身体和我们的性格面具。自我实现者的任务是充分认识到身体和人格面具都只是外部的服饰。

然后我们可以有意识地追求自我整合和自我实现的工作。在上升星座的最高象征性表现中，它回归到其一体状态。个体意识得到整合和统一，自我意识到它与自我的统一性。

02

水星150度上升点

人格与心理整合功能

与精神/沟通功能的关键关系

水星与上升呈150度相位意味着你缺乏将精神和沟通功能融入你的心灵和人格的自然能力。因此，你很少表现出与水星相关的品质，例如敏锐的思维、智力本性、好奇心和健谈。你可能在体验思维生活或表达自己方面也存在困难。

用思维生活，或者认为他人可能会根据他们的智力理解或通过与他人沟通获得的信息做出决定，对你来说可能是陌生的。

这并不是说你可能没有智力成就或有效地与他人沟通的能力。只是你可能在将你的精神/沟通方面融入你的个性并通过你的角色表现出这些品质和功能方面遇到了很大的困难。

可能是你早年没有得到智力刺激，或者没有经常与人交谈。因此，你可能没有模仿这些能力，或者可能得出结论，表现出智力或自由沟通不是正确的事情。你可能也未能培养对生活智力方面的欣赏，或者你可能只是难以弄清楚如何沟通或如何将你的想法和智力融入你的生活方式。

你不得不通过个人危机和惨痛教训的经验，学习如何在何时与他人沟通，以及如何在何时运用你的智力，而不是依赖你的感觉、习惯或他人的影响。你经历的危机和教训通常是为了迫使你认识到你的智力和沟通能力并将其融入你的个性，或者是为了净化或改变你的精神生活和沟通模式，以便你的这部分能够以积极的方式融入你的心灵和人格。这些危机可能是由于忽视理性的声音或未能与他人沟通造成的。

或者，你可能会表达你的想法或不恰当地沟通，因为你没有对你的思想或言语进行自我控制，而这种自我控制来自于精神/沟通功能是你心灵的一个组成部分。

一般来说，在整合你的思想和沟通并为它们负责的过程中，存在着一种紧迫感或时间因素。为了解决危机，你必须与你的精神领域以及你的沟通能力相连接。

这通常需要你进行辨别和有意识的决策，以及克服你对在精神/言语层面上与他人互动的不情愿。

超越潜能

当意识到你一直在忽视你的精神生活并无视你将你的想法、愿望和意图传达给别人的义务时，你可以实现水星与上升呈150度相位的超越潜能。然后你试图控制这些不稳定的功能，你意识到这是多么困难。

客观地看待思维，你意识到你的想法一直是狂野的、无纪律的，同样，你没有注意你如何、什么或向谁沟通，这给你和他人带来了很多麻烦。你决心更多地控制你的想法和言语，意识到这会让你成为一个更好的人。你发现这需要纪律和专注，而你在这两个方面都有所发展。

你也会意识到智慧的局限性，它只是一个工具，可以用于善或恶。你决心用它来行善。如果幸运的话，你能够“用智慧穿透智慧”，并看到存在一种更大的知识，只有超越智慧的局限才能实现。

追求灵知，你的智慧逐渐受到你的控制。现在，你的想法变得高尚，你的言语变得友善。智慧在心灵中找到了它应有的位置。

不安全感

如果你内心不安全，你会忽视150度相位所象征的宇宙教训，更愿意忽视理性，不能控制你的想法，并在不考虑他人的情况下进行沟通（或不沟通）。因此，你仍然受到非理性思想或情绪的支配，你不能适当或有效地沟通。因此，你注定要一遍又一遍地重复精神功能障碍和沟通不畅的模式。

 

乔恩·克莱尔（Jon Cryer），1965年4月16日出生于美国纽约市的一个演艺世家，父亲大卫·克莱尔和母亲格蕾琴·克莱尔均为百老汇资深演员。他从小浸润在艺术氛围中，早早展现出对表演的热情，12岁便立志成为演员，并在青少年时期通过夏季表演营和皇家戏剧艺术学院的课程磨炼才华。作为一名多才多艺的喜剧演员、导演、编剧和制片人，他以1986年电影《红粉佳人》中风趣的“小鸭子”角色一炮而红，此后在电视剧《好汉两个半》中饰演艾伦·哈珀长达12季，凭借出色表演斩获艾美奖喜剧类最佳男配角和最佳男主角奖项。

乔恩·克莱尔的水星150度上升点，像一枚总在关键时刻“偏航”的回旋镖，确实在他生活中制造过几处隐形的漩涡——它们不轰轰烈烈，却足够让他在沟通与思维整合的路上反复摔跤，最终却也把这些“失控”炼成更柔韧的翅膀。

早年最明显的回旋，是他与母亲格蕾琴·克莱尔的那段“无声拉锯”。格蕾琴是百老汇老戏骨，习惯用舞台腔调指挥生活，乔恩却天生抗拒“被剧本化”。12岁那年，他想报名夏季戏剧营，母亲一句“你嗓子还没变声，台词会像鸭子叫”直接让他噤声三周。他没顶嘴，也没解释，只在日记里写下密密麻麻的“反驳清单”——150度的典型：想法在脑内炸开，却卡在喉咙。直到营队截止前一天，他才鼓起勇气把清单折成纸飞机，从二楼飘到母亲化妆间。纸飞机落地那一刻，格蕾琴笑了，第二天亲自送他去报名。这场迟到的“沟通首秀”让他明白：思维若不主动落地，就会变成自我折磨的回声。

成年后的漩涡，藏在《好汉两个半》第八季的“真空期”。查理·辛离组后，乔恩本该成为救场英雄，却在第一次全体会议上失语——他准备了三页“新方向提案”，却因担心“显得太聪明会抢新搭档风头”而咽回肚子。结果会议冷场，制片人直接问：“艾伦接下来靠谁？”那一瞬，150度的紧迫感像电流窜过脊背。会后他独自在化妆间对着镜子排练了47遍开场白，直到凌晨四点。第二天补开会议时，他用艾伦式的碎碎念开场：“我昨晚梦见查理回来抢沙发，结果醒来发现沙发还在，但人没了——所以，我们得给这沙发找个新主人。”全场爆笑，方案顺利通过。这场“延迟47遍的沟通”让他后来在自传里写：有时候，智慧不是立刻说对，而是终于说出口。最私密的漩涡发生在收养黛西的头半年。乔恩与丽莎约好每周六“家庭会议”，却总在会议前一刻被突发灵感绑架——他会突然钻进书房写段子，留下丽莎和5岁黛西面面相觑。第三次“鸽会”后，丽莎把会议改在浴室门口，逼他边洗澡边汇报。这一荒诞场景持续了四周，直到乔恩意识到：150度制造的不是“不想说”，而是“总以为还有更完美的时机”。他开始用便签贴满浴室镜子——“黛西今天问恐龙为什么灭绝”“丽莎的咖啡要两勺糖”——这些碎片式沟通，意外成为家庭最温暖的仪式。黛西后来学会把自己的小便签塞进乔恩口袋，上面画着歪歪扭扭的恐龙，写着“爸爸记得开会”。

乔恩·克莱尔在《好汉两个半》（Two and a Half Men）中饰演的艾伦·哈珀（Alan Harper）一角，确实生动地体现了水星150度上升点（奎昆克相位）的核心特色——那种“回旋镖式”的沟通与思维整合挑战。它像一枚总在弧线上偏转的投掷物：艾伦的表达往往不是直来直去，而是绕着弯、卡着壳，却在反复试错中爆发出意外的温暖与机智，这种相位制造了将精神/沟通功能融入人格的“紧迫感和时间因素”，需要通过危机与辨别来净化模式。

艾伦的个性就是活生生的奎昆克镜像：他是个脊椎按摩师，表面上理性却总在决策时犹豫不决，想法如狂野的脑内风暴，却出口时变成碎碎念的“NG版”——想想他每次压力大时那标志性的“I-I-I-I-I...”结巴（从剧集经典台词可见），这不正是水星150度带来的“缺乏自然融入”的写照？早期剧集中，他离婚后寄住在哥哥查理家，试图用逻辑说服大家“这是临时措施”，却因小气和啰嗦（如为100美元爬行捡钱）闹出笑话，沟通像回声般在喉咙里回荡，制造出无数尴尬危机。但正如文章中“通过个人危机学习何时沟通”的描述，这些“惨痛教训”逼他成长：到后期，他学会用自嘲式幽默化解团队纷争，比如在查理离组后的第九季，他从配角逆袭主角时，不是靠强势演讲，而是通过“排练47遍”的内心独白（呼应乔恩真实经历），把艾伦的啰嗦转化为全剧的“情感桥梁”——观众笑中带泪，因为那份“绕弯才准”的真诚戳中了心窝。

更深层看，艾伦的魅力在于超越潜能的闪光：他并非天生健谈，却在不安全感中（文章的不安全感部分）反复忽略理性、任情绪主导（如对前妻朱迪丝的纠缠），但每次“净化”后，言语就变得友善而高尚——比如教育儿子杰克时，从最初的生硬说教，进化到用绘本式的故事串起父子心结，这正是“用智慧穿透智慧”的体现。剧中艾伦的ISFJ人格（内向、观察、情感导向）也强化了这种相位：他不情愿地互动，却在克服后，成为剧集的“治愈担当”，让智力品质从人格的“隐形导师”变成温暖的日常仪式。总之，这个角色不是负面刻板，而是奎昆克的浪漫寓言——沟通的弧线虽曲折，却总在落点时，带着温度，暖化了整个故事。